女巫電影與何謂巫

電影 

近日看了兩部奧地利電影。一部是2017年、得到德國影評人協會最佳攝影獎的《女巫》（Hagazussa），一部是2024年柏林影展銀熊獎的《魔鬼之浴》（Des Teufels Bad）。

這兩部電影都在講中世紀女子如何在孤立無援的狀態下，逐漸走向瘋狂，成為眾人口中的「巫」。

我們今日喜歡講「獵巫」，但是我們很少深入何謂「巫」。

有些社會，「巫」被視為雙靈人，是人與神的溝通者，有的極獲尊重，有的「正邪皆備」。而其他社會，巫，就是黑巫，需要被獵。

不論哪種，他們（她們）都是具有一種超越常人的能力。超越常人者，簡單說，就是超越社會正常值。裡面可能是異乎常人的敏銳，異乎常人的瘋狂，異乎常人的解構能力，異乎常人的操縱他人能力。

《女巫》裡的女主角因長年寡居林間，有個來歷不明的嬰兒，自立自足，因而成為眾人眼中的巫。她被強暴，牲口被屠殺，自主性一步步瓦解，進入瘋狂。

《魔鬼之浴》的女主嫁了一個同性戀丈夫，她的苦無法訴說，逐漸對生活失去欲望，她想死，但是她不能自殺，自殺者無法進入天堂。所以她殺人，殺人之後，速速到教堂告解，靈魂獲得赦免，雖遭斷頭刑，死後不必受煉獄之苦。

而她不是個案。那個時代有上千上萬個案例想死卻囿於教義，最後成為殺人兇手，女性居多。

這兩部電影都是透過另一個途徑檢驗「巫」背後的女性歷史處境。

或許我們該慶幸，今日未能落入社會正常值的人有很多藥物可以穩定自己，戴上面具，直到面具破裂，被送入醫療機構，被社會「眼不見為淨」！

畢竟，傅柯說「瘋狂是人文的」。